首日场次场，上映七日票房破4亿，从上映之日起一直保持单日票房冠军，并成为元旦档综合票房冠军。
《宠爱》或许会创造国内影人在多线叙事、萌宠类题材上的最好纪录。
“当时它打动我的点就是，市场上没有。我喜欢做没有的。”
导演徐峥的最佳搭档，真乐道CEO、总制片人刘瑞芳，一直热衷于寻找题材类型的突破。
这种尝试未曾停止过：徐峥作为监制、刘瑞芳作为出品或制片人参与了《我不是药神》、《幕后玩家》、《超时空同居》等一系列品质作品。而徐峥的囧系列电影也成为商业电影金字招牌，年刘瑞芳甚至为囧系列制片了综艺节目《食在囧途》，最新的作品《囧妈》也定档今年这个史上最激烈的春节档。
在刘瑞芳的原则中，真乐道就是一家内容至上的制作公司。
新题材、新类型片的拓荒者
制片人麻绳把《宠爱》策划递到真乐道制作部时，刘瑞芳正在研究一门关于关系的功课，关于亲情、友情、爱情。《宠爱》的外壳是萌宠，表达的内核其实就是背后人与人的关系。
“我没有时间养小动物，但我很喜欢小动物，每次看见总想过去逗逗。有时候我都觉得不是人在遛动物，是动物在遛他们。”刘瑞芳笑言。
动物与人之间的常态陪伴、浓烈情感，造就了一个庞大的受众基础，于是这个项目很快决策立项了。制片团队和真乐道的创作部一起苦战了两年，对标的是经典电影《真爱至上》，徐峥也基本上亲自陪着创作团队开了每一轮的剧本会。
导演杨子进入真乐道的视野中，是因为《喊·山》，他非常擅长捕捉和表达细腻情感。编剧则是参与过《西游记之孙悟空三打白骨精》《画皮2》等作品编剧的冉甲男。
《宠爱》中的每一对人物关系都有对应的核心表达，取舍犹如割爱。一直到剧本后期，杨子导演还有着自己希望讲述的8组人物关系，最终整个创作团队反复推敲，从中拧出了最动人的6组。
“剧本最后几稿是我和徐峥老师一起过的，花费了10个月。”这10个月的时间里杨子为《宠爱》加上了“外卖小哥”郭麒麟与流浪狗巴顿的故事，并进行了一些角色调整。
“徐峥老师自己是一名导演，也是演员，同时他对电影市场有着很高的敏感度，非常知道观众在想什么。10个月的创作过程里，他一直在我身边，他对剧本的每一稿，每一场戏，每一个人物，甚至每一句台词都会有特别精准的调整。”杨子在接受媒体采访时说。
超过11位主要角色都确立了各自的人物个性与情感发展走向，更重要的是，剧本确立了动物演员们的特性。
把动物真正拍出来，是影片成立的前提
制作人都知道，一，拍孩子难，二，拍动物难。
“我们要做这个项目的前提是，如果能够找到真正专业好的训练团队，能够很好地把动物呈现出来，这个项目就成了，我们就做，如果这个是不成立的，我们就得划个问号了。”这是《宠爱》项目，刘瑞芳考虑的首要问题。
动物团队，是好莱坞最资深的动物训练团队AnimalsForHollywood，旗下训练师参与作品《忠犬八公》、《一条狗的使命》、《狼图腾》等，《宠爱》的动物演员更是宠星中的翘楚。片中饰演小札的金毛犬曾参与加拿大电影《萌犬好声音》和美剧《主妇》全季拍摄；豪七的扮演者罗威纳犬则参与过美国影片《汪星卧底》拍摄；巴顿扮演者梗犬参与过电影《狗狗之日》以及美剧《清道夫》拍摄；而小橘猫，则是来自《惊奇队长》的噬元兽。
为了保证电影拍摄的顺利，《宠爱》在正式开拍之前严格推算了时间，动物们在拍摄周期里多大、多高，达到什么样的状态，训练到什么程度都进行了规划。甚至会根据动物到达最好拍摄状态的时间规划，去匹配同档期的演员。
年春节前，好莱坞动物统筹人员已经到达国内，在青岛进行动物训练，动物团队人员多达14人。动物及训练的预算，是《宠爱》制片开销最多的部分，演员还没定的情况下，先定了动物团队，定了训练师，然后开始了提前训练，比如猪猪有两三只，小叮当有一个成长期，当它们刚好成长到拍摄所需要的样子，开拍的时间就定在这个时期了。制作组甚至为动物的状态延迟了一次开机的时间，刘瑞芳在《宠爱》中最重要的坚持之一，就是必须要把动物的好状态拍出来，不然这部影片整体也都不成立。
关于主创演员的选择，《宠爱》的项目负责人、演员招募团队、数据团队每一天都要一起提方案，不光围绕哪两个演员搭配合适，还要考虑与动物的搭配和谐度。
让团队很惊喜的是，当他们为动物的成长状态而延迟了一次开机后，却刚好碰上于和伟、陈伟霆和钟楚曦等几位主要演员有了合适的档期，而他们又恰好与各自的动物伙伴实现了很好的默契度。似乎坚持，反而获得了一些很好的安排。
每一位演员都是有备而来的。
在电影最终首映前，吴磊和刘瑞芳有一次聊起这次合作的感受。在接演他的这个角色时，吴磊是犹豫过的，担心自己演不好这样一个特殊的，视力由正常逐渐到丧失的过程。于是接演前，他查阅了大量的资料，关于先天性眼盲是什么病因和症状，后天性眼疾致病情况又有哪些种，眼睛是睁开还是半闭，中间会有哪些变化过程。他试图通过这些细节来更好地进入角色。
复盘《宠爱》项目时，刘瑞芳有一个体会，捕捉导演擅长的东西，然后作为制片人推动这些优势进一步放大。比如《宠爱》的初剪版本出来后，她发现导演杨子将每个章节的情感都处理得很好，但全片的节奏却还有更好的处理空间，于是她帮助导演重新找剪辑师处理节奏，在这基础之上，导演杨子又根据自己的情感把控剪辑了第三个版本，终于实现了最好的呈现效果，也就是目前上映的版本。
永远再多向前完善一步，或许就是刘瑞芳和真乐道“拓荒”路上最加分的坚持。
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